宜兴紫砂壶基本产自丁蜀镇。虽然宜兴市区到丁蜀镇只有10公里的路，但在丁蜀镇——这个有七万制壶大军的小镇，宜兴市区似乎是与其关系不大的另一种存在。在丁蜀镇，除了紫砂与紫砂壶，不再有其他的话题与世界。
因为脚下有矿，宜兴丁蜀镇，时间慢，车马也慢。慢工细活，丁蜀镇的紫砂壶，也因此名扬天下。其工其品，都在日本之上。当今世界，能在日用手工艺方面胜过日本的，实不多见。
丁蜀镇，大师多，百姓也随之财大气粗。一个村镇级别的小地方，很多人饭店请客，居然是茅台起步。
不仅如此，丁蜀镇还是一个爱吃夜宵的小镇。很多制壶艺人都习惯于夜宵之后，回到工作室，深夜制壶。夜深人静，干扰少，心静，容易出作品。唯其如此，丁蜀镇的上午，相对安静。很多夜晚工作的人，起床很晚。
受洪刚兄邀请，我随魏杰去丁蜀镇给一个紫砂壶创作班讲课。去了之后，才知道，学员里的一些人，不仅是当地很有名的制壶师，而且有着自己颇具规模的工作室。
虽然我的水平不行，但作为主讲的魏杰，不仅刀下见菜，而且游刃有余。其庖丁一般“奏刀騞然”的现场示范，“合于《桑林》之舞”“《经首》之会”。
需要于此说明的是，“《经首》之会”的“会”字，在这里是“节奏”的意思。
魏杰之行刀，目测之，神遇之，技惊四座。日常创作，魏杰的长处是大写意篆刻。但是制壶师钤在紫砂壶上的印必须工稳。这就难为魏杰了。好在这些都是基本功，对于治大国若烹小鲜的魏杰来说，这类活儿都是小菜。
去了丁蜀镇才知道，每个制壶师都必须有三方印：壶底、壶内以及壶柄处，各有一方。张明敏请魏杰为其岳母唐伯琴治印三方：“唐伯琴印”“伯琴”“唐”。由于印面太小，已经花眼的魏杰，不得不借助日本进口的放大镜完成。
在魏杰和我去之前，这个班曾请了国内很多名家授课。这批学员也大都见多识广。但听了魏杰的课后，一个学员悄悄告诉我，魏杰是他见过的水平最高的老师。
魏杰，号冰轩，一九六二年九月生于西安。中国国家画院书法篆刻所副所长、研究员，
国家一级美术师，西安美术学院国画系副教授。
现为中国书协篆刻专业委员会委员[1]、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员、中国书协培训中心教授、北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺委会委员、终南印社社长，担任文旅部“第十一届、十二届中国艺术节全国优秀书法篆刻作品展艺委会委员。
现场讲授篆刻之外，魏杰还现场刻壶。前后刻了几十把。魏杰刻壶时，我负责拍照。王勃写《滕王阁序》，旁边一人负责记录、传报。王勃每完成一句，那人就抄写下来，传报给室外一众等待之人。我也担当此任。魏杰每给朋友刻一壶，只要是我认识的，我就微信发给那人。急得魏杰一边干活一边埋怨说，“我这里卖力气，你那边把好人都做了。”闻知，哈哈一笑。
魏杰的课，不仅放大招，而且操作性强。从篆刻到钤印，魏杰都倾囊而出。魏杰的造诣与有矿的丁蜀镇一样，自信，坚硬。
在魏杰之后登台讲课，唯一留给我的空间就是狗尾续貂。“续貂”时间，我主要讲了铭文的写作。除了点评魏杰刻的茶盏之外，我还就魏杰现场即兴创作“窃喜”一印，也来了个“现场教学”。
现场示范环节，洪刚请魏杰为其治闲章一枚。洪刚与魏杰问我刻什么内容？我脱口而出“窃喜”二字。
之所以选择“窃喜”二字，是因为马无夜草不肥，人无窃喜不足以言幸。本质上说，人生所有“小确幸”，都由“窃喜”而来。人之一生，能如李白那样“仰天大笑出门去”，当然好。但不是所有人都具备李白出门的才气与资本。对于吾等凡人言，日常生活中能够时有“窃喜”，才是“确幸”。“窃喜”不是大喜过望，而是一个人偷偷的乐。
感谢刘浩老弟，他的制壶技艺与智性，让我感受到了年轻人的可畏，可敬；感谢明敏小弟，无锡——丁蜀——南京几地的奔波，都是他一路担当；感谢洪刚，没有他的邀请，我感受不了丁蜀镇特有的骄傲。
回到西安后，我微笑里一直有梦的残余……