紫砂食具包括碗、盘、勺、咖啡具、酒具、汽锅等餐具。
故宫博物院藏有“行有恒堂”款紫砂餐饮器皿。行有恒堂主人是第五代亲王载铨（1794—1854），历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府。这说明至少在嘉庆、道光年间，已有了成熟的紫砂餐饮器皿的诞生。
▲清嘉道行有恒堂大红袍刻梅花碗（一对）
此对碗直口略外撇，弧壁，深腹，圈足。碗为紫砂泥料中大红袍泥，内施白釉，且釉质极佳，外壁刻有梅花一枝，并阴刻“行有恒堂主人珤（宝）用”八字题款。口沿处以回纹装饰一圈，无有始终，底钤“行有恒堂”篆书章款，整碗包浆润泽，品相完美。
▲清陈鸣远款紫砂桃形杯
这件陈鸣远紫砂桃形杯以肥硕半桃为杯，桃尖作流，妙趣天成。内外壁平整圆润，整个杯将桃的枝、叶、果有机相联。桃子丰硕肥大；与杯柄相连的枝干，古老苍劲，盘屈连叉，参差扶疏的大小桃叶，紧贴杯壁，显得意气风发。枝端上的小桃，为老桩增添了活力。而稍稍伸出的叶端、小桃和枝干，处于同一水平面上正好三足鼎立，成了杯底的三个支撑点，使桃形杯稳定。
▲清早期陈觐侯制紫泥团龙纹贴花贡碗
碗身五处浮雕团龙云纹，祥云涌动，曲卷相连，龙穿梭其中，忽隐忽现。龙头部浑圆，双角似鹿，须发张扬，两目圆瞪，长吻突出。满身鳞片层层，蜿蜒扭动，鹰爪锋利，愤而出击，长尾摆动，活灵活现。
▲清初陈觐矦制贴花葵瓣碗
口外撇，口唇凹凸有致，作花瓣形制。碗上下部分光洁，中间凸雕数条螭龙，寓意美好，吉祥。高圈足，底钤“陈觐矦制”四字方印。通体段泥掺砂，富丽大气，雅致不俗。
盘，有大有小，大多为圆形，也有八角形、葵口形等，其中一种“攒盘”，又称“拼盘”“全盘”，早期用于节令、婚、丧、嫁、娶等重要节日里款待宾客的礼器。随着时代的发展，攒盘在日常生活中的食具功能日趋明显。
▲顾景舟松鼠葡萄十头咖啡套具
此套紫砂松鼠葡萄茶具为顾景舟1955年所制，一壶、一缸、四杯、四托，共计十头，选泥一色，构思新颖，工艺独到，充满着浓郁的自然意境。9200万的成交价，刷新了顾景舟制壶拍卖最高纪录。
▲80年代初期曹婉芬制九头咖啡套组
此套组四杯四托一壶成套，杯组与壶都刻绘有黄山景色，器型呈八面造型，壶流三弯，圆把圆盖，造工与刻绘制作繁琐，精益求精，全套保存至今甚为难得。
▲清乾隆山水图景攒盘
此攒盘于由中心圆盘及外围八个扇形盘组合，选紫泥为材烧制而成。中心盘为筋纹器，外壁斜侈，呈十六瓣，平底，下承矮圈足。八个扇形盘形制相同，作斜壁平底圈足，外侧轮廓线为四瓣式，内侧为两瓣。九器拼合，扇形盘内侧与中心盘对应，组成一个大的圆形三十二瓣器，规整有致。九盘内采用堆泥技法绘山水小景，画面构图、物象细节毫无雷同，变化多样，营造出不同的小品意境。
勺，古称瓒，用以从盛酒器中取酒。始见于新石器时期的彩陶勺，明清时期有各种各样的餐具瓷勺，形制上佳保存完好的紫砂勺并不多见。
▲清初其渊款彩绘白泥勺（一对）
此对勺子以白泥制成，色泽明朗，大膛，勺底泥绘一支梅枝，朵朵梅花争相盛放，把微短，末端贴塑如意祥云，把后落款“其渊”。
▲清和记款紫砂凤首勺（一对）
此勺形态大膛深广，犹显半球状，弯颈呈柄，凤首雕塑，柄执钤有“和记”葫芦章。此勺泥色紫褐，沙质隐现，粗而不糙，包浆明润，造型独到。
紫砂咖啡具，一般都是壶与杯搭配的套组，且内壁多施低温釉，保留紫砂传统的基础。新中国成立后，王寅春制作的13头咖啡具，曾作为国家领导人出访礼品。顾景舟先生亦设计制作过咖啡具。
▲清末民国瑞亭自制款紫泥上釉温酒套杯
此套温酒杯由外置带盖杯承及内置小酒杯两部份组成，皆以紫泥为胎。其特别之处在于其外置杯承作六边形，并施刻绘，盖钮上寿桃施粉、黄、翠、青四色釉装饰。
紫砂酒杯中最著名的当然是圣思桃形杯了。杯表镌有“阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞”的诗句，可见本为酒杯。
▲清中期大汽锅
清宫紫砂食器之中以仿古器为大宗。本品即来自于商周时青铜器，其口部微阔，远圆腹下垂，足部外撇，颈部两侧各设一象首形耳。此汽锅颈部阴刻“调羹一品，时戊申冬日选制吾山氏，识于阳羡”，字体沧劲有力，口沿点缀锦纹，下体足部则仿照上古青铜器装饰变形鱼龙纹。盖顶形制饱满，阴刻花卉，雕工顿拙，其又不失生动之意。整器造型大气，敦实古拙，为一件可遇而不可求的清中期紫砂制品。
▲朱可心大型竹节咖啡壶
此壶用紫泥制作，色泽沉隐朴拙，用料上乘。壶身圆润，稳重大方。壶嘴巧作潇竹竹节，爽朗清丽，壶把粗细变化，刚劲有力，衔接自如。竹节壶以竹为题材，颇具文人趣味。为朱老典型作品冈貌。
觀|《玄桩》魏柏柯
摶|《夏立》陈国康