余为生计，曾于福建诏安乡下种青梅，劳作之暇，常折枯枝当笔，以地为纸，书旭、素一路大草，转眼已廿年矣。余尤喜怀素小草《千字文》之淡雅、古厚、淳和之美，夙夕临摹，竟得几分相似，常沉醉其中，乐而忘疲。近时又临鲁公“三稿”，以求圆转、遒劲、雄勃、迟涩、沉雄之感。
此次小草作品，以仿古蜡染纸、红星焦墨、秃笔为材，字体以素师小草为主，兼取《平复帖》之苍茫拙朴、日本“三笔三迹”之圆润遒劲及楼兰残纸之率性自然，秃笔得其圆浑，焦墨增其厚实，以点、线、面调和章法，以使拙作呈既古又新之貌。
张池山全国第十二届书法篆刻展入展作品
草书条幅
规格228cm×67cm
局部
曹蜍、李志辈书字政与右军父子争衡，然不足传也。所谓败壁片纸，皆传数百岁，特存乎其人耳。余在黔南，未甚觉书字绵弱，及移戎州，见旧书多可憎，大概十字中有三四差可耳，今方悟古人沉着痛快之语，但难为知音尔，李翘叟出褚遂良临右军书文赋，豪劲清润，真天下之奇书也。予尝观《东方画赞》墨迹，疑是吴通微兄弟书，然不敢质也，遣笔结字极似通微书《黄庭外景》……
四月二十一日深夜，又临鲁公“三稿”，似有所悟。乃取仿古笺、红星墨液、长锋兼毫，以鲁公篆籀法为主，融入旭素草意笔势，书《山谷题跋》一则，力求凝练而不失率性，兴之所至，竟能心手双畅，任由结体大小错落，穿插、俯仰、正欹、连断，浓墨之处见凝重，枯笔之处求润脱，不计工拙，一气呵成。
十二届国展，我的行书与草书作品一同入展，实属侥幸。我当以此为起点，当更需潜心修炼以补不足。
张池山全国第十二届书法篆刻展入展作品
行书昨见条幅
规格245cm×68cm
另此次入展，尚有些许体会，以此请教于方家：
一、尚古不斥今。字须古，深入体会古人之本真书写技法。“式”须新，以适现代展厅之需要。此谓“古不乖时，今不同弊”也。
二、精墨、良笔、好纸乃佳作之必要条件。良好内容须以合理形式方能得以表现。此乃“纸墨相发”。
三、“自我书写”，不慕时风，坚持塑造自我风格，追求笔笔有来历，字字有出处。力戒千篇一律，千人一面。（原标题：“古不乖时今不同弊”）
供稿：2020《书法报》第11期
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