齐白石玉兰迎春
作者生卒1864~1957
形式镜心设色纸本
尺寸100.5×33.5/8×131/4in.约3.0平尺
题识借山主者。钤印齐大出版1.《齐白石画法与欣赏》，图68，人民美术出版社，1959年版。2.《齐白石画法与欣赏》，图68，南通图书公司。3.《齐白石画集》，图109，外文出版社，1990年版。4.《齐白石绘画精品集》，图43，人民美术出版社，1991年版。5.《齐白石画法与欣赏》，图63，人民美术出版社，1992年版。6.《齐白石全集•卷5》，第64页，湖南美术出版社，1996年版。7.《中国现代名家画谱•齐白石》，第62页，人民美术出版社，1998年版。8.《向大师学国画•花鸟卷•齐白石画迹》，封面，吉林美术出版社，1998年版。9.《齐白石画集•上》，图87，人民美术出版社，2003年版。10.《齐白石画法与欣赏》，图67，文化艺术出版社，2011年版。玉兰花是木笔花的一种，白色的叫玉兰，紫色的叫辛夷。因为这类花朵未开时好像毛笔的笔头，所以叫做“木笔”。白石老人常画白的，偶然也画紫的。还是白的美观。花有九瓣的，六瓣的，老人画六瓣的居多。这种玉兰花，花瓣极厚，老人用秃笔把它厚重的质感表达出来。凡画春天的花卉，配搭一株大玉兰，才更显茂盛。但是一般画家画玉兰花朵，总是太单薄，缺乏厚重的感觉。并且花朵的花萼上，有细茸毛，一般画家也表达不出来，就是画上许许多多的细毛，并没有原花的趣味。白石老人用湿墨画花萼，湿墨向外晕出，自然就表达出萼上有细毛的感觉。这幅古瓶玉兰，枝与花下垂，在白色的花朵上用浓墨画花萼衬托，黑的真黑，更显花朵洁白，再配上苍赭色的古瓶，特别古雅宜人。这是色调对比而产生的效果。画这只古瓶也很费经营。首先位置在右上方，比放在中部或下部更觉合适。瓶前有花与枝，画瓶要把花与枝用赭石色挤出，更显花白，极为难画。古瓶右面见光，色较淡，右下方突出部分反光成白色。从古瓶的透视上和光感上都能看出老人是吸取了一定的西法，溶化在他的画里了。古瓶下面的空白，不画桌子。这是中国画大胆省略的手法，也不会令人感觉着花屏是悬空的。——胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》
齐白石九如图
作者生卒1864~1957
形式立轴水墨纸本
尺寸64×28.5/4×111/4in.约1.6平尺
齐白石柳牛图
作者生卒1864~1957
形式镜心水墨纸本
尺寸137×46.5/8×181/4in.约5.7平尺
题识（一）八十二岁齐璜白石。（二）天下能知画者不得增补。白石又及。钤印吾年八十二岁、白石草衣、木人、故乡无此好天恩说明“柳牛”是齐白石极具文人意趣与技术难度的一个题材，其友人胡佩衡、伊藤为雄等人都曾获赠此类佳作。在这一题材中，柳树，柳条，牛群之间需要大量虚实，疏密，动静，浓淡之间的对比，处理复杂关系的同时又需营造安和空灵的画面氛围，对于作画者着实不易，故而非行家好友难受此画。白石老人在画中落款写道：“天下能知画者不得增补。”便是这一明证。想来亦属白石老人十分中意之佳作，唯恐庸人沾染，故而叮嘱再三。“柳牛”是齐白石极具文人意趣与技术难度的一个题材，其友人胡佩衡、伊藤为雄等人都曾获赠此类佳作。在这一题材中，柳树，柳条，牛群之间需要大量虚实，疏密，动静，浓淡之间的对比，处理复杂关系的同时又需营造安和空灵的画面氛围，对于作画者着实不易，故而非行家好友难受此画。白石翁因童心和率真而不朽。他的为数极少的柳牛图，独立风标，正应了王维论画“夫画道之中水墨为上，肇自然之性，成造化之功。”凝聚了水墨极致的抽象美。白石自小放牛，曾谓年少时“予仿古月可人画牛”，所画之牛，别饶趣味，极具乡村生活气息。古月可人即其同籍画家胡何光昺，别号古月可人，乾隆十九年武进士，民间画家。除牛之外，白石笔下喜鹊形象亦得自这位同乡。1889年白石拜入胡沁园门下学画，遍览所藏古今书画，也许正是在此时注意到了古月可人的作品。白石一生画牛，大多以背影示人，五六笔掺水墨团的点捺，画出了似牛非牛，一张一弛而喘息，加之柳条轻拂。好似古人的桐荫清话图，又或是两位老者，在田间悄悄作语话桑麻，富有童心，而诗意盎然。老人乡野出身，农家情景历历在心，更善于观察，能为前人不能为、不愿为之事，虽谓愿为徐文长、八大山人门下磨墨展纸，实已匠心独运，脱出藩篱，成为一代宗师。此画于1942年作，看似简单数笔，牛的生动跃然纸上。并且增一笔非牛，减一笔也非牛矣！白石老人也自诩“天下能知画者，不得增补”。想来亦属白石老人十分中意之佳作，唯恐庸人沾染，故而叮嘱再三。
齐白石暮雾归帆图
作者生卒1864~1957
形式镜心水墨纸本
尺寸99×33×13in.约2.9平尺