自古以来的瓷器中，颜色釉一直是深受很多收藏爱好者的喜爱，霁蓝釉、霁红釉、郎窑红釉再或者是西湖水釉，各色系的颜色釉都是最吸引人的。最近见到了一个藏友收藏的大明宣德年制的霁蓝釉白花鱼莲纹盘，做工甚是精美。
霁蓝釉是创烧于元代的景德镇窑，在清朝康熙时的景德镇御窑厂，最擅长的就是仿明代宣德、成化瓷器，特别是所造的仿宣德颜色釉瓷器中的霁红釉、霁蓝釉、霁蓝釉白花、冬青釉等品种，而且全部都是按照宣德时的作品一丝不苟照样仿制，所以呈现出较高水平。再加上仿品多署青花楷书“大明宣德年制”款，从而导致人们稍有不慎，即会受其迷惑，混淆真赝。故宫博物院收藏了明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘，那么清代康熙时期的仿品与其有什么不同呢？今天小编跟大家聊一聊吧！
霁蓝釉白花瓷器创烧于元代景德镇窑。其作法是在高温钴蓝釉地上剔出或以白色泥料堆起图案花纹，具有清新明快，对比强烈的艺术效果。元代蓝釉白花瓷器的造型有罐、梅瓶、砚盒、盘等，装饰题材有云龙、海水、麒麟、飞凤、飞雁、折枝花等。明代宣德年间，景德镇御窑厂继承和发展了这种装饰技法，出现了一些新颖的装饰题材，最常见的是折枝花果和鱼莲纹。白色花纹多有细部装饰，装饰技法有两种：一种是以尖状工具刻划，还有一种是用毛笔蘸白色泥料勾画或涂点。宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘使用的是后一种装饰技法。
大明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘，高4.7厘米，口径19.1厘米，足径12.6厘米。撇口，弧壁，圈足。盘心下塌。盘内外施霁蓝釉，釉层凝厚，釉面泛拮皮纹，口沿有一周自然形成的圆润的白边，俗称“灯草口”。足底一周无釉，并有一周火石红色。盘内底和外壁均以白色鱼莲纹装饰，姿态各异的六条胖鱼悠闲地穿游于荷莲、水草、浮萍间。内底两条鱼，上为鲤鱼，下为鱖鱼；外壁四鱼，分别为鯖、鲌、鲤、鳜。鱼眼均以青花涂点，荷莲及游鱼的细部均以白色泥料勾画。圈足以内白釉，外底署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双圈。
故宫博物院收藏的清代康熙仿宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘，高4.2厘米，口径18.5厘米，足径11.5厘米。虽然其尺寸大小与宣德作品相差无几，造型、纹饰、款识亦均摹仿宣德作品，但经仔细对比后，可以发现二者之间至少有以下几方面主要区别：
1、造型方面，宣德作品的底心下塌，而康熙仿品的底心较为平坦。
2、釉质方面，宣德作品上的蓝釉肥厚，表面所泛桔皮纹分布自然；而康熙仿品上的蓝釉略显薄，表面虽也泛拮皮纹，但分布不自然。
3、纹饰方面，康熙仿品上的白色纹饰略低于霁蓝釉表面，纹饰线条显得纤细缰硬；而宣德作品上的白色纹高于霁蓝釉表面，有明显的凸起感，纹饰线条显得粗犷自然。宣德作品口沿处白边是因高温烧成时釉层熔融垂流，致使口沿处釉层变薄，隐露白色胎骨而自然形成的；而康熙仿品口沿处的白边是有意施加白泥所致。
4．款识方面，仿品虽署“大明宣年制”六字青花楷书款，但毕竟是仿写款，字体带有康熙年款的书法特征。
对于霁蓝釉白鱼莲纹盘的辨别老卞也就了解这么多了，有收藏此盘的藏友可以依照文中的内容对比一下，老卞的意思并没有说清康熙时期仿制的不好，其收藏价值也是有的，不知道大家伙谁还有更多的见解，欢迎留言。