画面再美
也不会错过角落里
这一方艳色
它被称为文房“第五宝”
它是绘画书法篆刻
最悦目的参与者
它有着神秘的配方
和不可完全示人的制作工艺
《朱丹无限—漳州八宝印泥》
八宝印泥天生丽质，我们只是简单地布了光，稍微做了些布置，仅仅就是这样，镜头里的它，就已经让人爱不释手。印泥素有文房“第五宝”之称，而产自福建漳州的八宝印泥，更是中外书画家酷爱的珍品。
在书画上加盖印章，古人称为“钤印”。“钤印”，是书画作品即将完成时的最后一个关键步骤，这是中国独有的特色艺术。一幅书画作品，用印得当，能够锦上添花，反之就是弄巧成拙。正因如此，印泥的品质就变得非常重要了。
无论画面有多美，观者都不会错过角落里这一方艳色，在凝神品鉴篆刻艺术之前，颜色必须要抢眼，这就是印泥的功劳。虽然与书画、篆刻艺术相比，印泥只属于“技”的范畴，但它也有自己的品格。好的印泥，色要艳，但不能俗艳，气味要芬芳，还要防霉、防冻、防燥、防褪色等等，不要小看这小小一盒印泥，对“技”追求到极致时，就会达到“艺”的境界。
王鲁湘：那么您觉得就是什么样的印泥出来以后，才是最好的效果。
杨锡伟：漳州八宝印泥厂厂长：因为印泥要选料，从选料开始说起，
王鲁湘：选料。
杨锡伟：对，选那个，比如说朱砂，你要整纯朱砂。
王鲁湘：最好的朱砂。
杨锡伟：对，最好的朱砂。在贵州，在铜仁，在铜仁对。还有呢，你要艾草，一定要选那个十公分以上的。
王鲁湘：十公分以上。
杨锡伟：要长，
王鲁湘：要长绒。
杨锡伟：叫长绒。对，他盖起来他有弹性，他会把珠跟那个里面的含量都弹出来，弹到这个印章上面，印章上面再盖下去，它就有一定的凹凸感，这个背面，从背面来判断一个印泥盖出来好与坏，像这种非常清晰的。
王鲁湘：从背面。
杨锡伟：对，
王鲁湘：你看啊，这个是正面啊，这是正面，很清楚，我们再反过来。这是背面，这也就是力透纸背。就是跟我们好的墨和好的那个笔啊，包括用笔方法比较正确的，会出现这样的力透纸背。
杨锡伟：对对，如果是低档的印泥，它是平平的，它没有后面，看不出这个有一定的凹凸感。
用好的印泥钤印，会有金石的味道，八宝印泥就能达到这样的效果。“色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油，冬不凝冻”，漳州八宝印泥的这八大优点必须全部罗列，缺一不可，只有具备这些优点，才能算是好印泥。好印泥对原料是有要求的，普通人可能想象不到，珍珠、玛瑙、金箔、朱砂等等这些珍贵中药材，是八宝印泥的重要原料，而八宝印泥的制作方法也特别像炮制中药。
杨锡伟：像这种好的印泥里面，就几百张的金箔在里面。金箔呢，它不是一次性放进去，他要慢慢慢慢，一点一点放进去。
王鲁湘：那金箔放在里头起什么作用呢？
杨锡伟：他就是说，为什么说漳州的八宝印泥呢，像古代那些书法家用的，它百年不变色，关键呢，也是起到一定的作用。对。
王鲁湘：我明白了，因为那个我们看一些现在一些老的字画啊，特别时间越长的的字画，那个印啊，到后来以后越来越暗淡了，越来越不鲜艳了是吧？
杨锡伟：对。
王鲁湘：但是加了金箔以后就能保证它常年很鲜艳。
杨锡伟：对对，没错没错。
王鲁湘：这样一个很重要的作用。
八宝印泥有三百四十多年的历史，它与片仔癀和水仙花并称为“漳州三宝”。漳州是古城，是闽南文化的发祥地之一，历史上人才荟集，俊贤辈出，有“海滨邹鲁”的美誉。
杨锡伟：因为八宝印泥它是创始是从康熙十二年一直延续到现在，就魏长安，当时是在漳州东门街卖膏药店的。
王鲁湘：是开药材店的。
杨锡伟：对，开药材店的，他是八宝药膏演变过来，因为这个八宝药膏当时是很好用，但是很贵，但是这个魏长安他从小就喜欢书画，所以没生意的话他就写写画画，在一次偶然的时候忘记带印泥的时候，一时兴起来呢，他就把那个贴了一个红药膏。
王鲁湘：哦，他那个八宝药膏本身是红颜色的。
杨锡伟：对对。八宝药膏是红颜色的，他贴了一个药膏，盖在宣纸上，非常的鲜艳。所以呢，后来呢，就漳州他们那个画友，就说哎，其实你用八宝药膏来做印泥吧。
王鲁湘：就说建议他是吧？
杨锡伟：对，所以说他才开始说，所以为什么说有麝香啊，有那个红双那个什么，做药膏用的。到后来做印泥那就不需要那些东西。
王鲁湘：像麝香就用不着了。
杨锡伟：对，用不着了。他说是开始演变做八宝印泥，当时很轰动，就是说达官贵人啊，都来买这个八宝印泥，所以一直传、传、传到乾隆皇帝那边，那就说，你就比如说像在北京的官员吧，春节回来探亲，他也跟什么东门街唠，他也买了几盒印泥。
王鲁湘：带到京城去。
杨锡伟：送给那个皇帝用，说贡品贡品就从这边来。
王鲁湘：乾隆年间就已经进宫了。
乾隆皇帝对八宝印泥赞不绝口，他还将印泥赏赐给近臣，成为贡品后的八宝印泥，声名大振。乾隆十一年(1746)，汀漳龙道尹侯嗣达特地为八宝印泥取号“丽华斋”，从此魏氏丽华斋八宝印泥，成为了印泥界知名品牌。而漳州本地，也出现了多家作坊店铺都号称是八宝印泥，仿造的多了，品质自然参差不齐，这极大影响了八宝印泥的声誉。清末，龙溪知县曹木章曾出示告示，禁止假冒魏氏丽华斋八宝印泥。不过，我们今天所能看到的，最早的关于八宝印泥的历史文物，是这面民国四年（1915）国民政府农商部颁发给丽华斋的奖凭。
杨锡伟：当时就是说孙文因为八宝印泥当时以前呢，孙中山先生有给他们题字。
王鲁湘：我也听说过，孙中山曾经题过八宝印泥四个字，叫做“品重珍珠”是吧？
杨锡伟：对。
王鲁湘：也就是说，他也是用过我们八宝印泥的。
杨锡伟：没错没错，所以我们在这个当时就是纪念那个95周年的时候，这个是纪念版，纪念孙中山，所以说八宝印泥它历史是很久的，但为什么说我们在追溯它的外包装的时候呢，就没有，只能到到民国了，追溯到民国期间。
王鲁湘：也就清朝时候的八宝印泥我们现在找不到了是吗？
杨锡伟：很少很少，基本上我们能找的这个盒子呢，只找到民国初期的印泥。
“印纸则桃花欲笑，钤朱则墨韵增辉”，据说这是民国初年八宝印泥的广告词，如此的意境，如此的押韵，是我们看到的最绝妙的形容八宝印泥的文字。但八宝印泥的魅力，并不仅限于它的色相，它的配方和不可完全示人的制作工艺，又为它平添了几分神秘色彩，在非遗传承人的尽力配合之下，我们又能了解多少它的独到之处呢？
制作八宝印泥的原料十分考究，其中主要几种原料：朱砂、珍珠、金箔、玛瑙、冰片、艾绒、蓖麻油等等，大多是名贵的中药材。其中朱砂、艾绒、蓖麻油是八宝印泥的三大主要成分，而朱砂是决定印泥成色的关键。朱砂是一种天然矿石，它颜色艳丽，并且能持久不变，还有遮盖性高的特性。经过加工处理后的朱砂，可历经百年而不变色。朱砂的含量决定了印泥的品质，在普通的印泥中，朱砂的含量在20%左右，而八宝印泥坚持使用纯朱砂，含量达到98%以上，可以说是精益求精。
陈油是八宝印泥的另一种主要成分，它其实是经过长期晒制的蓖麻油。陈油的品质和葡萄酒酿造一样，也讲究年份，存放时间越久，加工出来的印泥就越珍贵，八宝印泥使用的陈油一般都在十年以上。陈油在晒制时，要加入花椒，胡椒、八角、冰片等多种中药材，再经过多道工序处理后，就可以达到防霉、防蛀、防暑、抗冻的效果。至于炮制的方法，则是八宝印泥要保密的工艺。艾绒是印泥的基质，它的重要性不言而喻。弹力足，拉力强，长而结实的艾绒纤维是八宝印泥的首选，艾绒的作用是承载朱砂和油脂，使印泥饱满均匀，有弹性但不起毛。
王鲁湘：那么这个艾绒的话我们过去是怎么把他这个绒给它提取出来呢。
杨锡伟：那艾绒他要先晒干，如果是传统的做法呢，它就先晒干，再抽丝，它一片艾绒，一片叶子，就抽两根丝，就一片叶子，抽两根丝对对对。所以如果是差的艾绒，为什么有的时候会塞印啊，就是它艾绒里面比较短比较细，它就会，我们在盖的时候它就又起毛，会塞到这上面。如果是艾绒，好的艾绒呢，它就不会起到这个作用。所以艾绒，做印，在盖印过程中它起到的就一定的作用，弹性的作用。
王鲁湘：弹性的作用。
杨锡伟：对，他是把那个纯朱磦啊，朱砂啊，这类的东西，原料弹出来，
王鲁湘：弹出来。
八宝印泥的大部分制作工艺都有独到之处，无法向外人展示，因为这是它区别于其他印泥的优势所在。在我们的一再请求之下，杨厂长为我们演示了印泥的调配过程，按一定比例取朱砂粉，珍珠粉，金箔等各种原料，按照先后顺序放进器皿中，并同时加入蓖麻陈油搅拌，通常要搅拌两个小时。当各种原料融合成膏状后，下一个工序，就是进行捶捣。捶捣看似简单，其实十分讲究，太轻，无法使原料完全融合，太重，又会伤到艾绒纤维，尺度全凭工作人员的经验和手感。每500克印泥一般要捶捣45分钟，越是好的印泥捶捣的时间越久，其中的辛苦不言而喻。即使是将印缸中的印泥抹平这道工序，看似容易，其实也并不简单，在揉揉搓搓之间，要将印泥中的空气顺利排出，才能使印泥更加密实紧致。至于最后印泥表面如何变成这样平滑，薄如蝉翼的金箔又是如何放上去的，都是八宝印泥不能向外人展示的特殊技艺。观者只好凭想象力了。
和其他工艺品不一样，印泥不是作为一个静止的物品被观赏或把玩，使用方式是否得当，可以被看作是制作流程的延续，将直接影响到印泥的使用效果。八宝印泥虽然好，但也需要对它进行细致呵护。
杨锡伟：那以后第二次要临印的时候，就像我们每一盒印泥，它都要配一个骨签，就是说你要第二次要临印的时候就要这样。
王鲁湘：搅一搅。
杨锡伟：搅一搅，因为里面呢，它搅，不然你用了以后，它金箔，金子，就会跟油跟珠它会稍微分离一下。那每次要临印之前要先这样搅，搅一搅把它搅均匀，就像我们挪面这样挪。
王鲁湘：揉面一样。
杨锡伟：把它打扁，就这样打扁一下，所以说高档印泥你要每一次都要这样临一下，这个盖起来效果它非常好，而用这个时间，比如你没有搅拌，没有搅拌呢，他用的时间比如一盒印泥，像这样一盒印泥，可以用500次来比例，如果你没有这样搅的话，你只能用到300次左右，最少要浪费。
王鲁湘：浪费掉200次的量
王鲁湘：这个印泥为什么要用十几种材料特别包括这个一些名贵的种草药方在中间起这个防虫，防霉的作用呢，因为我们知道，一张名贵的字画可能要存在上千年的时间，甚至更长的时间，这一个中国宣纸之类的这种字画材料呢，最怕的就是几个东西，一个就是起霉，霉变。然后就是怕这个虫，那么这个印章呢，盖在字画上面起什么作用呢，除了美学上头的这一种作用以外，很重要的一个作用是起一个凭信的作用。所以印泥就是要这么样的讲究。
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