梅洁楼主人是港岛资深收藏家，藏品多为近两个世纪的作品，品类涉及中国画、书法、油画、版画和素描，其中以中国名家书画为巨。所藏中国书画以干净整齐，成体系、具规模，丰而优、真且精为最大特点。中国嘉德与梅洁楼曾多次合作举办展览，展出梅洁楼多年来精心收藏的中国书画佳作，反应甚巨。梅洁楼精心收藏的佳作也多次在中国嘉德春秋大拍上取得令人瞩目的佳绩。
本季秋拍，我们从梅洁楼庞大的珍藏之中精心挑选出37件佳作，分别呈现于《大观中国书画珍品之夜·近现代》和《相忆集》两个专场之中。
大观夜场中，齐白石《暮雾归帆》是忆写五出五归旧游之作，刊载于包括1959年出版的《齐白石作品集》在内的6次重要出版之中，十分难得；于非闇、张鸿勋合作的《花竹双雀·楷书录古文三课》成扇画、字皆工精，相得益彰，清丽可人。
除大观中的两件作品外，我们在《相忆集》专场中特别策划“从北平到北京”和“别开生面”两个专题，前者点将民国以来北京画坛的领军人物，略观百年来帝都画坛风格面貌；后者遴选近现代画坛名家的“非常规”手笔，以他们私人化、个性化的一面为重点，是“别开生面”的好滋味。
大观夜场
Lot2114
齐白石（1864-1957）
暮雾归帆图
镜心水墨纸本
99×33cm.
题识：白石山翁作。
钤印：白石翁
展览：
1.“博古存珍——敏求精舍金禧纪念展”，香港艺术馆，2010年9月25日至2011年1月2日。
2.“大师点滴——梅洁楼藏画展览”，香港会议展览中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《齐白石作品选集》，图编85，人民美术出版社，1959年版。
2.《齐白石作品集·一》，图编117，人民美术出版社，1963年版。
3.《荣宝斋画谱·齐白石山水》，第16页，荣宝斋出版社，1990年。
4.《嘉德十年精品录：中国近现代书画·油画·雕塑》，第47页，文物出版社，2003年。
5.《博古存珍——敏求精舍金禧纪念展》，第175页，敏求精舍（香港）、香港艺术馆，2010年版。
6.《大师点滴——梅洁楼藏画展览》，内页，梅洁楼，2021年版。
部分出版物封面
齐白石曾在《老萍诗草》中说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”白石山水主张形而上的灵动之气，其章法之妙趣天成、用笔之神采为上，蕴含着浓郁的文人画气息和山水意境，代表了近代山水画发展的巅峰，承载着传统山水画过渡至现代水墨艺术的桥梁。
参考图：齐白石1936年作《春风归帆图》104×40.5cm
北京市文物公司旧藏
《暮雾归帆》作于1933年（据人民美术出版社1959年版黎锦熙、齐良已编《齐白石作品选集》），正是白石翁历经衰年变法，大器终成之时，是齐白石山水画的重要作品。齐白石画山水不承宗派而师造化，也不喜欢清代画家的“平铺细抹工夫”。胸中自有“甲天下”的山水，把平凡景物点化成为不平凡的意象，寥寥数笔便将山水气象展现出来。
齐白石《暮雾归帆图》局部
齐白石几度过湖渡海，扩大了心胸与眼界，画面描绘的是远近风帆争轲于浩渺的烟波之中，不见船只，只见风帆隐然出现丁波浪中，抽象却又具体地表现出了大海航行中的惊险，用笔极简，让人寻味他笔下的江河湖海，大都是远游时曾经飘历过的水面。而水的表现方法，也颇有特色。淡墨横扫的平行波纹表现浩渺的浮光动感，尤为深远壮观。
齐白石《暮雾归帆图》局部
画中近景沧海茫茫，帆影片片，全以水墨写就，不着半点颜色，三两座浓墨点染的海岛孤悬远处，一远一近间透视出沧海的辽阔，使观者更觉大海浩瀚无边，帆影星罗棋布，在构图上平添了奇特的效果，展现了“豪情满胸臆，千帆竞航时”的大气与胸襟。
大观夜场
Lot2143
于非闇（1889-1959）、张鸿勋（近代）
花竹双雀·楷书录古文三课
设色纸本、水墨纸本成扇
庚辰（1940年）作
18.5×51cm.
题识：
（一）江梅珍重雪衣裳，薄相红梅学杏装。渠独小参黄面老，额闇艳艳发金光。青莲阁高君北森，为制紫颖，深得古法。庚辰七月，祝平仁兄属。于非闇。
（二）（小楷录苏轼《赤壁赋》、刘向《燕攻齐取七十余城》、左丘明《子产论政宽猛》古文三篇。文略）岁次庚辰七月中澣，录古文三课，藉为祝平仁兄大人雅属。漪如张鸿勋书。
钤印：于照之印、非闇，漪如穉堂、张鸿勋印
此柄一面于非闇作工笔折枝花雀，一面张鸿勋精谨蝇头小楷录《赤壁赋》、《燕攻齐取七十余城》、《子产论政宽猛》古文三篇。
花竹双雀
庚辰夏，于非闇得京城著名笔庄青莲阁新制紫颖笔，颇合用，心手相应下遂为友写折枝双雀。非闇之画最得益于宋人，此扇图形颇得宋人折枝神韵，勾勒点染精严而不失灵动，一片生机盎然。于氏吸收宋人缂丝轮廓明晰的装饰趣味。布局严谨，形象生动，用笔劲健，设色明丽典雅，以挺劲婀娜的笔力为骨，又以色彩的丰富表现为肌，将水墨勾勒、皴擦、点染与青绿设色相结合，浓丽庄重中，兼具清淡雅逸，并与瘦金体题识达到和谐的统一。画面富丽而充满诗意，在继承中大胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。
楷书录古文三课
此扇另面有张鸿勋以精秀小楷录北宋苏轼、西汉刘向、春秋左丘明三人代表篇目。张氏字漪如，生平待考。三篇古文，洋洋洒洒近两千字，蝇头书无一笔倦怠，布局规整严明。起笔藏露变化，行笔稳健不乱，点画精雕细琢，前后照应紧密，结体平稳不僵，气息清秀可爱。不仅是一种技艺和技巧的体现，更是张氏学养修为的外化。其书写功力之深厚可见一斑。
相忆集·梅洁楼·从北平到北京
Lot1948
齐白石（1864-1957）
致帅铭初信札五通、信封一枚
镜心水墨纸本
辛未（1931年）作
（一）24.5×15.5cm.
（二）30.5×17cm.
（三）28.5×17.5cm.
（四）25×15.5cm.
（五）27.5×17.5cm.
（六）32×31cm.
钤印：齐大
释文：
（一）铭初先生共石十一方，共价四十一元九角（北京石价贵过金玉），共刻润二百七十元。篆书联一对呈教，不言润金。长条一条虾蟹，合作，四尺八十元，尊上款。扇面交换，不言润金。（请先生以一扇面用与白石来书之字体写上，署白石二字上款，并请代求赵少昂君画蝉一面，寄我幸甚望甚）长条一条芭蕉，款襄尧，八十元。
（二）见来函了然矣，汇来百元（此时尚未收到），只可作购买印石之值（京华此时之石价十元廿元一方，不能有好石，明日上琉璃看一看，可买则买）。又承谓润金如不足，请说明云云。予故不客气，一一奉闻另纸。铭初先生鉴，白石璜顿首。八月八日。
（三）铭初先生鉴：承问白石润格，每方尺纸润八元，每元加二角（合每尺九元六角）。白石齐璜顿首。一月廿二日。地址：北京西单跨车胡同十五号，或写北京齐白石亦可送到。
（四）前年画价每尺六元（随封加二），现在收回笔单，以养天年。承问此答。白石老人。
（五）虾蟹合作之纸（宽一尺二寸，长四尺，作为五尺何如？）新润每方尺廿元；芭蕉鸡子，方四尺，八十元；扇面画廿五元，书优待，作画之半价，如作篆书廿五元。承数千里之索，不言加二。
（六）香港湾仔道二七一号南洋兄弟烟草公司，帅铭初先生启，北京西单跨车胡同十五寄。
鉴藏印：铭初收藏、帅、曼盦心赏、铭、何曼盦鉴藏、名初、帅、帅铭初收藏记（二次）
上款：帅铭初（1893-1978），广东南海人。因喜鉴藏，精书画，当时许多名家皆曾为其作书作画，与齐白石、黄宾虹、黄般若，沈尹默、邓尔雅高剑父，高奇峰，卢子枢，赵少昂等，交流甚殷，所蓄藏画极多。又许多名家海外接件代理皆由其出面，乃香港的著名鉴藏家，书画艺术家。
说明：曾经何曼盦收藏。何曼盦（？-2001），名子忠，字曼盦，原籍广东番禺。近代香港著名收藏家。筑有灵璧山房。收藏书画、篆刻作品，曾出版近代艺术家画册多种。
在中国，北京的建都史没有长安、洛阳那么长，但它却沉淀了离我们最近、最鲜活的历史。几百年间，北京城墙上各族各姓的王旗不断变幻，你方唱罢我登场，这里的人和事都逐渐成为了历史，而这座帝都却安静且包容的接受着这里过客和往事。
Lot1949
溥儒（1896-1963）
寒玉堂书画润格
镜心朱砂纸本
27×50.5cm.
题识：心畬订。
钤印：溥儒
释文：寒玉堂书画润格。五尺对联，六百；四尺对联，五百；三尺对联，四百；四尺屏，六百；三尺屏，五百；二尺屏，三百；匾额，三字五百，三字以上一千；四尺屏画，三千；三尺屏画，二千；二尺屏画，一千；册页，每开一千；手卷另议；点景加倍，照方尺计；题画每张二百。
在近代，北京一度改名北平，但很快又改回了原来的名字。到如今，北京新且快，不断扩大的城市规模，不断提升的生活节奏，让这座当惯了帝都的古老城市愈发与“新世界”的都市没什么两样。其实，北京的骨子里真不是这么喧嚣，这么快节奏。就像郁达夫说的那样，北京“典丽堂皇，幽闲清妙”，它不疾不徐，有条不紊，稳重冷静，特有底气。“京”这个名字让这座城市闻名于当世，但我觉得“平”才是它的真正气质。
Lot2114
陈半丁（1876-1970）、刘俊琦（1919-1994）
马缨花·行书七言诗
成扇设色纸本、水墨纸本
18×49cm.
题识：
（一）门前一树马缨花。拟张桂岩写法。新三仁兄正。陈年。
（二）风霜独卧闲中病，时节偏催壑口蛇。篱下落英秋半菊，灯前新梦鬓双花。文章江左家家玉，烟月扬州树树花。会待此心销灭尽，好持斋钵礼毗耶。朱门美菊采先芳，玉圃新橙摘早霜。传送满盘真斗色，分看随手各矜香。深怜便合移樽酹，暂贮应须得蟹尝。独醉秋堂卧风物，一年晴雨任重阳。野老支筇笑问予，桃花飞处即吾庐。正思漉酒呼村妓，可暂偷闲驻小车。指点杯盘无别馔，坐谈筐箧有农书。双颧豁磊衣衫古，尔雅安闲我不如。新三仁兄属。松盦刘俊琦。
钤印：陈年，松盦
上款：“新三仁兄”或为胡鄂公（1884-1951），字新三，号南湖。湖北江陵人。曾参加辛亥革命，创办《》，历任第一届国会众议员、湖北省政务厅长、教育局次长、上海《时事新报》总经理等，抗战前后曾任孔祥熙私人秘书。与齐白石友善，齐之继室胡宝珠即是经胡鄂公之介。
尤其到了秋天，天上盘旋的鸽哨，宫墙边落满的银杏叶，陶然亭一丛丛的芦花，五塔寺里映着夕阳的沧桑石刻，特别特别高的云，特别特别香的糖炒栗子……总是能一瞬间把你拉进北平的意象里。
Lot1953
金城（1878-1926）
墨梅图
立轴水墨纸本
137×34cm.
钤印：金城之印、巩伯
鉴藏印：养庵审定、紫荆花馆、江南杨凡、曾归卧游居
周肇祥（1880-1954）题本幅：此帧金氏北楼先生遗墨，清超隽永，直可方驾冬心。伯弢弟搜秘笈得之，泣而授余曰：先严病中最后作也，自是以后不复见先严作画矣。余闻而悲，不能胜忆，髫龄侍先生画，先生命余日课一纸，督责指导。不稍宽，余之得以粗知六法者，先生之赐也。壬寅春，迫于家计，别先生而之幽燕，先生泣，余亦泣，从此不复与先生见。今先生殁已九年，而余别先生十有一年矣。见画如见先生，谨再拜而志之。雪夜萧斋，飒飒乎恍忽精灵之来归也。噫。丙子（1936年）十月，肇祥盥手书。钤印：养厂词翰
说明：据周肇祥题跋可知，本幅应为金城生前绝笔。
在这些意象里，很多的人和事逐渐变得清晰。
Lot1954
陈衡恪（1876-1923）
古茂双松
立轴设色纸本
庚申（1920年）作
93×44.5cm.
题识：子涵姻仁兄雅赏。庚申孟冬，衡恪。
钤印：朽者、精雄书画丑能扫
鉴藏印：浅予珍藏（签条）
说明：叶浅予旧藏。
思路清晰、心思缜密的齐白石伏案写信，信里面说的都是卖画的生意，算的真细。一辆马车在跨车胡同15号停了下来，车上下来了位西式打扮的中年人，他是北平艺术专科学校的新任校长徐悲鸿，刚到北京就来拜访他的忘年交白石老人。甫一进门，便看到阶下站着问教白石老人的三位年轻人，正是王雪涛、李可染和吴作人。
Lot1956
徐操（1899-1961）
梧桐婴戏图
立轴设色纸本
丁卯（1928年）作
98×48cm.
题识：丁卯初夏，燕孙徐操。
钤印：徐操私印、燕孙
Lot1957
徐悲鸿（1895-1953）
溪山清幽
立轴水墨纸本
戊子（1948年）作
81.3×27.5cm.
题识：悲鸿，戊子。
钤印：徐
在北平城里，画家们讨论着中国画的现在与未来，也面带忧愁讨论着时事，也像身边的走卒贩夫一样用各自的方法过着日子。几十年以后，无论是这些画家，还是他们谈论的时事，都成为了旧闻。甚至他们住的这座大城，在不断的拆啊拆、盖啊盖的循环往复之中也改了名字。
Lot1958
李可染（1907-1989）
嬉菊
立轴设色纸本
戊子（1948年）作
26×32cm.
题识：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。戊子，剑石先生博粲。可染戏墨于有君堂。
钤印：可染、日新
说明：中国嘉德2011春季拍卖会，第979号拍品。
但他们写的字，画的画却留了下来，它们汇集成了梅洁楼“从北平到北京”的专题，为我们讲述帝都的旧事。
Lot1960
吴作人（1908-1997）
奋进
镜心水墨纸本
29.5×40cm.
题识：奋进。作人。
钤印：吴作人印
Lot1961
王雪涛（1903-1982）
秋趣·行书贺双卿《惜黄花慢·孤雁》
成扇设色纸本、水墨纸本
18.5×51cm.
题识：
（一）庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆吟秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。秋夜不寐，写白石词意。雪涛。
（二）碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。素霜已冷芦花渚，更休倩，鸥鹭相怜。暗自眠。凤凰纵好，宁是姻缘。凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可是婵娟意，寸心里，多少缠绵。夜未闲，便倦宿平田。黄花慢。迟园秋夕，苦雨淅沥，听窗前芭蕉，犹助人愁，披衣剪烛，偶书前贤词破闷。傲雪居士。
钤印：雪涛长年、秋斋、雪涛、天壤王郎
鉴藏印：黄天才藏扇、善哉扇斋之宝
扇骨：十六档刻竹扇骨，双面余伯雨出稿并刊刻，一面刻东坡赋鼠，款署“伯雨作”，钤印“余、个厂、金石”；另面刻挂角读书，款署“伯雨作”，钤印“伯雨、作画、个厂”。
展览：“千扇展”，（台北）历史博物馆，1984年5月。
说明：
1.此柄扇骨刻者“伯雨”即民国时期南京刻竹名家余伯雨，号江东老龙，又号文心雕龙轩主，善刻，竹、骨、牙、石皆可，风格类吴南愚，喜作长题，风格高标。
2.此柄为善哉扇斋主人黄天才旧藏。
Lot1962
田世光（1916-1999）
瓜蝶图
扇面设色金笺
癸未（1943年）作
19×51.5cm.
题识：拟钱舜举笔意。癸未夏五，公炜田世光于紫禁咸安宫。
钤印：田世光印、公炜、公炜拟古
相忆集·梅洁楼·别开生面
Lot1963
王一亭（1867-1938）
品茶
立轴设色纸本
33×25cm.
题识：品茶。白龙山人写。
钤印：王震大利、一亭、鹤寿
在现实生活当中，我们总是很容易对事物产生某种思维定式。比如西北都是戈壁沙漠，比如川菜都是重油重辣，比如北方人都爱吃面食。其实这种认识往往不够全面。比如西北其实有胜似江南的宁夏河东灌溉区，这里湖泊众多，湿地连片，风景不输江南；川菜也并不是口味都重，也有类似开水白菜一样口味温和、精致细腻的高级清汤菜；也不是所有北方地区都以面食为主，东北人就特爱吃大米饭。
Lot1964
钱瘦铁（1897-1967）
贺新年
立轴设色纸本
癸卯（1963年）作
45×34cm.
题识：癸卯元旦，写奉西爽兄。瘦铁。
钤印：钱厓印信、大朴
上款：“西爽兄”即黄西爽(1906-1967)，字文治，浙江吴兴人。出身中医世家，幼承父业，博览群书，触类旁通，医术精湛，是彼时沪上杏林圣手，中医泰斗。诊病之余，黄西爽极爱钻研文艺，尤其善作水墨山水，取法宋、元，笔墨颇有韵致。同时，他与沪上名家如吴湖帆、沈尹默、钱瘦铁、吴青霞等交谊深厚，获藏书法丹青良多，藏品丰精。
类似的情况用新一点的词表述，大概就是贴标签。标签大约可以说明事物的普遍性，但大概率会遗漏掉事物的特性。所以只知其一，不知其二的刻板偏见总会发生。
Lot1965
唐云（1910-1993）
暮归图
成扇设色金笺
甲午（1954年）作
18×47cm.
题识：畊湄先生正之。甲午八月，唐云画。
钤印：浅子
上款：“畊湄先生”即顾畊湄（1904-?），民国时创办上海大公医院并任院长。喜书画收藏，上世纪四、五十年代与沪上艺坛诸家过从频密，尤好扇画，所藏皆精。
放在艺术领域，也是一个道理。
Lot1968
徐悲鸿（1895-1953）
三鹅图
镜心设色纸本
17×51cm.
题识：觉庵先生属。悲鸿写。
钤印：悲鸿
鉴藏印：时·乘
上款：“觉盦先生”或为姚梓芳（1871-1951），字君悫，号秋园，别署觉盦、黄岐老民，晚以号行。揭阳磐溪人。出身书香门第，1895岁试中廪生，次年赴广雅书院深造。后北上游学，进京师大学师范院，毕业后任法部主事，后授道尹。1911年出使暹罗。民国后，与广东、福建、上海、浙江任职，1925年归休于榕城。归休后致力于修地方志以及地方公益事业。姚氏早岁从吴道荣、林琴南、康有为诸名宿游，与梁启超、丁叔雅为文字交，其文继桐城派余绪。姚氏曾从康有为游，徐悲鸿亦曾受教于康南海，两人或因此有旧。
出版：《中国近代书画目录·下》，第126页，南方出版社，1999版。
比如齐白石当然是近代大写意画风的代表，但他的贝叶工虫却工细非常，堪称一绝；林风眠的画确实构图多方正，这与他的画风和画理匹配，但是早年的林风眠也画过很传统的成扇；溥心畬绝对是传统文人画的卫道者，但他却没少画传统文人画几乎不画的山精野怪、笤帚算盘，这些奇思妙想的自娱自乐正是如今我们最津津乐道的溥二爷。
Lot1971
白雪石（1915-2011）
有空就学
镜心设色绢本
53×78cm.
题识：有空就学。雪石。
钤印：白雪石
说明：中国嘉德1996秋季拍卖会，第422号拍品。
展览：
1.“河山色染——绘出新中国”，香港艺术中心，2015年4月3日至13日。
2.“河山色染——绘出新中国”，大都美术馆，2015年10月10日至30日。
3.“河山色染——绘出新中国”，龙美术馆，2015年11月26日至12月20日。
出版：
1.《新中国美术图史》，第96页，中国青年出版社，2000年版。
2.《河山色染——绘出新中国（香港展览场刊）》，第6页，梅洁楼，2015年版。
3.《河山色染——绘出新中国（北京展览场刊）》，第8页，梅洁楼，2015年版。
4.《河山色染——绘出新中国（展览目录）》，第2页，梅洁楼，2015年版。
5.《河山色染——绘出新中国（二）》，第16-17页，梅洁楼，2022年版。
所以在这个专题当中，我们从梅洁楼庞大的收藏之中精心挑选出20件与众不同的作品，它们大都是享誉近代画坛的大家笔下的独特之笔。好比塞北的江南，川渝的清爽，东北的稻花香一样，都足够让人眼前一亮。
Lot1972
叶浅予（1907-1995）
大马戏服装设计稿
镜心设色纸本
甲申（1944年）作
27.5×20cm.
题识：大马戏服装设计廿二图。计廿八套。叶浅予，十一，十二。制图时颜色不够全，稿不能做为定案，裁制时请加调整。此系一九四四年冬季居渝时为鲤庭同志所作，今得重温旧作，不胜喜悦。浅予一九五三，七，五，北京。
钤印：叶浅予（二十八次）
张正宇（1904-1976）题签条：大马戏团服装设计。正宇题。钤印：张
上款：“鲤庭同志”即陈鲤庭（1910-2013），曾用名陈思白，笔名麒麟、。上海人。著名作家、导演、编剧。1930年自导自演个人首部戏剧《月亮上升》，1931年创作街头剧《放下你的鞭子》，1936年参演话剧《石达开的末路》，1942年执导郭沫若的话剧《屈原》。曾先后指导《遥远的爱》、《丽人行》、《人民的巨掌》、《劳动花开》、《大雷雨》等多部电影。抗战时期大批文艺工作者迁至重庆，一时文艺之风空前盛行。陈鲤庭与叶浅予彼时均在重庆，同为文艺工作者，两人虽从事行业不仅相同，但亦有交往。此套服装设计稿即为1944年时叶浅予为陈鲤庭所定制，是重庆时期各界文艺人士交往的历史印迹。
说明：北京2005春季拍卖会，第230号拍品。原为叶浅予家属友情提供。
这个专题展现的不是画家的基本风格，而是画家的个性，是他们私人化、不常示人的一面，是“别开生面”的好滋味。
Lot1973
赵望云（1906-1977）
夜渡
立轴设色纸本
辛巳（1941年）作
37×48cm.
题识：夜渡。一九卅年忆写于川东璧山。望云。
钤印：望云
Lot1974
石鲁（1919-1982）
娶亲·枫叶蜻蜓
成扇设色纸本
19.5×50cm.
题识：石鲁。
钤印：石鲁（画）、石（画）
Lot1975
林风眠（1900-1991）、黄绍兰（1892-1947）
黄山松云·行书五言诗
成扇设色纸本、水墨纸本
戊辰（1928年）作
19.5×52cm.
题识：
（一）伯诚先生雅正。弟林风眠一九二八，西湖。
（二）夜来山雨急，旅思镇纷纷。赤县连烽火，青天淡暮云。百年兴礼乐，一举静边氛。负荷应无忝，儒宗在牗群。有恋皆尘劫，无为得自由。禅心应伏虎，闲意早盟鸥。稠叠书千尺，缠绵酒一瓯。乾坤原浩荡，吾道亦优游。帙误尺。伯诚先生方家雅政。黄绍兰。
钤印：眠印,暇豫之吾吾、从吾所好
说明：黄绍兰（1892-1947），湖北蕲春人。国学大师章太炎之女弟子，近代妇女解放运动的领导人。曾参与组建上海女子军事团并任团长，创办博文女校。"一·二八"事变后，在上海组建"上海妇女反日救国大同盟"，发表抗日宣言。后任章太炎国学讲习会讲师、广州中山大学国文系教授、上海震旦女子文理学院教授兼国文系主任。
Lot1977
张大千（1899-1983）
爬柿子
镜心设色纸本
己巳（1929年）作
33.5×24.5cm.
题识：
（一）此画却似何人。
（二）己巳秋日客居东京，偶写朱柿二枚。居停之子曰和夫，年三岁，索写子供二。子供者，东语小孩之谓也。以小孩之身，才长二寸，则柿之大，可专车矣，一笑。越岁偶从败箧搜得此纸，因记数语。大千居士。
（三）颂梅二兄以为草草数笔颇有天趣，索署款为赠，何足存耶。庚午（1930年）二月十九日，爰。
钤印：阿爰、张大千、大千居士
本幅张善孖（1880-1942）题：涉笔成趣。癸酉（1933年）立夏前一日，善孖泽。钤印：张善孖
Lot1978
张善孖（1882-1940）
拾黄金拾黄金
立轴设色纸本
戊辰（1928年）作
117×48cm.
题识：黄金浪费逞豪华，羡翩翩轻裘肥马，田园千万顷，姬妾艳如花。楼阁云霞阔，大少多潇洒。新水令。问柳寻花，开筵侍酒人如画。抛球赛马，金币银元信手挝。同花扑克让人打，淫朋浪友还敲诈。怎么不荡家，如今只落得沿门叫化。驻马听。我往日是最高声价，霎时有千里等差。口未试饭和茶，身不知冬和夏。镇日价，昏昏眼花，旧相知，冷落天涯。何处打个求财卦。沉醉东风。猛踢得如同砖瓦，不胜惊讶。瞧来却色比黄花，弯着腰双手捧拿，真真不假，定睛看，招牌上是天宝，不是九霞。从今后便摆些大架，又是个富翁家。转思量，恐惹出祸根芽，不如弃了他。才丢下，恰遇着狗来叱。折桂令。一声吆喝狗还怕，便把狗来骂。我向来视财如泥沙，这金也不彀瞧戏，不彀吃茶。还是俺自来唱几声京调罢。尾声。戊辰冬至，善孖于丹桂第一台观拾黄金一剧，演员颇有西山义士风，脱去寻常乞丐气。归涂此幅，并填南变角调数曲，用警浊世焉。
钤印：虎痴、善孖长寿、破房山馆
鉴藏印：上海朱勤荪考藏书画印
说明：旧藏者朱勤荪，字芾甘，上海人。业工商而喜绘事，尝从张大千游，为大风堂入室弟子，作山水深秀严整，富藏书画。
Lot1979
李秋君（1899-1973）
小刀会点春堂起义
立轴设色纸本
庚子（1960年）作
92×48cm.
题识：小刀会点春堂起义。一九六○八月，李秋君。
钤印：李秋之印
Lot1982
吕凤子（1886-1959）
天女散花
立轴设色纸本
癸亥（1923年）作
137×42cm.
题识：公麟后，大家鲜为仕女者，十洲追唐刻画太甚，六如白描流动不失规矩，清
钤印：凤天、凤先生、江南凤
鉴藏印：梅洁楼
上款：“小川先生”即于树深（1883-1950），字小川。江苏镇江人。清末就读于江阴南菁书院，后承其父于学源“甡记钱庄”经营30年。曾任镇江商会会长、江苏省商会联合会理事长、江苏省议员、国会众议员等职。于氏热心工艺事业，曾经管理京口救生会和瓜镇义渡局数十年，拯溺甚多。新中国成立后，于树深相应土改要求，捐出全部土体支持国策，新华社曾在报道中以“镇江市的开明绅士”赞之。于氏好诗词，是南社和海门吟社社友。于树深与吕凤子多有交往，吕凤子办学曾得于氏大力帮助，除此作外吕氏尚有《松下高士图》相赠。另，于树深与吕师李瑞清亦交往颇密。
出版：《吕凤子文集校释》，第136页，江苏大学出版社，2018年版。